La autora de 'Todo está bien', Mona Awad, habla sobre Shakespeare, el terror y el dolor de las mujeres

Mona Awad quiere hacerte reír, llorar y pensar en las experiencias de las mujeres con el dolor en su nuevo libro. Todo esta bien

Cuando Mona Awad luchaba contra el dolor crónico, notó algo mientras estaba sentada en los consultorios médicos y en las salas de espera de fisioterapia: estaba rodeada de mujeres que sufrían, y esas mujeres eran ignoradas por los profesionales médicos y tratadas como invisibles por todos los demás.

Ahora, en su tercera novela, ha tenido la oportunidad de explorar en profundidad el dolor de las mujeres. En Todo esta bien , conocemos a una mujer llamada Miranda, cuya vida entera se vio alterada cuando se cayó de un escenario y sufrió problemas crónicos de cadera y espalda que la dejaron en constante agonía. Terminó con su matrimonio, terminó con su prometedora carrera como actriz y ahora amenaza incluso con quitarle lo que le queda: un trabajo como profesora de teatro en una pequeña universidad que está a cargo de la obra de Shakespeare de cada primavera. Pero cuando un extraño encuentro con tres hombres mágicos la cura, tiene la oportunidad de ver cómo es el mundo cuando ella está sana.

Todo esta bien Se siente como un viaje, y luego se siente más como un viaje, mientras seguimos a Miranda por el oscuro camino para conseguir exactamente lo que desea. También logra el equilibrio casi imposible de ser una comedia y una tragedia al mismo tiempo, y en la que todo lo que podemos esperar es un final feliz.

Nos sentamos con Awad para hablar sobre el libro, desde sus primeras experiencias con Shakespeare hasta todos los huevos de Pascua ocultos de la novela, además de conversar sobre su próximo proyecto y algunas de sus lecturas recientes favoritas.

En primer lugar, sólo queremos decir lo mucho que disfrutamos. Todo esta bien .

Eso realmente significa mucho para mí, porque lo sentí como un riesgo.

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¿Por qué te pareció un riesgo?

Hubo algunas cosas. Uno era Shakespeare, que resultaba muy intimidante. Y trabajar no sólo con una obra, sino con dos obras: una comedia y una tragedia.

Realmente quería que esta directora que está sufriendo mucho, Miranda, quisiera desesperadamente poner en escena esta comedia donde todo termina bien, esa es la vida soñada que ella tiene para ella, pero luego tiene que vivir esta tragedia de la que no quiere salir. escenario. Estaba pensando en cómo lograr un equilibrio entre esas dos energías: la energía de la comedia y la energía de la tragedia.

¿Cuál es su relación con Shakespeare y cómo se preparó para escribir el libro?

Recuerdo tener 15 años y tener que hacer un monólogo de de macbeth , su famoso soliloquio: ¿Es ésta la daga que veo ante mí? Y recuerdo que mi madre me hizo una daga de papel de aluminio y la levanté frente a la clase y estaba muy emocionada. Era muy oscuro y realmente atraía a mi alma adolescente gótica. Luego, cuando tenía 20 años, me volví un poco tímido, a pesar de que estaba realmente interesado en el teatro.

Volví a ello cuando tenía treinta y tantos, cuando luchaba contra el dolor crónico y tomaba una clase de Shakespeare. Estaba buscando una salida y los jugadores me la dieron. Podría encontrarme en estas narrativas. Eran tan emocionantes y tenían estos increíbles cambios de fortuna en ellos. Eso es lo que tiene Bien está lo que bien acaba eso me emocionó mucho. La heroína comienza impotente y luego gana en voluntad y cumple el deseo de su corazón. Estoy realmente interesado en historias que utilizan la magia para explorar la verdad del corazón humano y Shakespeare lo hace maravillosamente.

¿Cómo llegaste a encontrar esa obra y por qué quisiste destacarla?

Uno: la heroína es muy extraña. Ella es muy polarizadora. Se supone que es una heroína a la que apoyamos, pero hace cosas que son muy inquietantes. Ella está deseando a este hombre que no la quiere y pone patas arriba todo el mundo de la obra solo para conseguirlo.

Luego hay algo más en la obra que encuentro realmente fascinante: ella es una embaucadora cuando comienza. Es tan abierta con el público que comparte su deseo. Ella comparte su dolor. Nos sentimos completamente ligados a ello y muy empáticos con ella, esta pobre huérfana impotente, sola en este mundo y amando a este hombre que no la quiere. Luego ella retrocede para hacer su magia y perdemos esa conexión con ella. Shakespeare cuenta con que hayamos establecido una conexión suficiente en esa escena inicial para estar a bordo. Nos desafía con sus hechos, que son moralmente ambiguos. Así que tenía muchas ganas de explorar ese tipo de heroína misteriosa, a quien conocemos, pero no conocemos.

Dijiste que luchaste contra el dolor crónico y el libro es en realidad una exploración del dolor de las mujeres. ¿Puedes contarnos un poco sobre eso?

El tema del dolor de las mujeres me resultó muy interesante porque es algo que estaba explorando en mi propia vida. Y fue horrible pasar por este período de años. Y no sabía que alguna vez tendría un punto final en ese momento. Muchos médicos simplemente no me tomaron muy en serio. Me operaron y no tuvo éxito. Así que no había mucho que pudieran hacer, pero yo acudía a ellos y me sentía muy despedido. Me sentí muy perdida y muy impotente. Y había muchas mujeres que conocí justo en el proceso de recuperación, esperando en la sala de espera de citas de fisioterapia, que estaban luchando de la misma manera.

Estábamos todos juntos en este limbo. Pensé, que interesante , porque desde fuera no se puede ver que estamos lidiando con este terrible dolor debilitante que está afectando todos los aspectos de nuestras vidas. No puedes verlo, pero lo estamos viviendo. Quería explorar eso: la realidad interior de alguien que está lidiando con un dolor que la gente no puede ver, y en virtud de no poder verlo y en virtud del hecho de que es mujer, disminuirlo y negarlo para que ella queda muy aislada y desesperada. ¿Y entonces adónde la lleva esa desesperación?

Uno de los momentos más impactantes del libro es cuando Miranda transmite su dolor a otras personas e inmediatamente comienza a descartarlo. Como otras personas, ignoraron su propio dolor.

Sí. Es algo que este desprecio del dolor de otras personas y lo rápido que somos para hacerlo. Hay algo extremadamente solitario en sentir dolor. Hay algo en esto que simplemente no podemos comunicar. Trasciende el lenguaje: te topas con los límites de la empatía de otras personas, pero también con las capacidades de otras personas. Nuestra capacidad para concebir la experiencia vivida por otra persona sólo puede comprender hasta cierto punto. Entonces: ¿qué pasa si literalizo la transferencia del dolor para que alguien pueda realmente experimentar lo que está pasando este personaje? ¿Y cuál es la ética de eso?

Describes el dolor tan vívidamente en las primeras 100 páginas, y cuando el dolor desaparece, la audiencia se siente aliviada de ese dolor. Queremos que ella siga estando libre de dolor. Pero también, tan pronto como dejas de sentir dolor, te olvidas de lo que se siente.

Nunca olvidaré esto, este terrible resfriado que tuve; este lo recuerdo por lo violento que vino y cómo me atrapó por un tiempo. Y recuerdo cuando mi fiebre finalmente bajó; creo que usé la descripción del libro: sentí como si esta guerra de repente se hubiera apagado y todo estuviera tranquilo y pacífico nuevamente. Sabía que estaba mejor. Y al día siguiente ya empezaba a olvidar ese estado desesperado. Creo que pudo haber sido Susan Sontag quien dijo que la enfermedad y la salud son dos países diferentes. Y cuando estás en uno, nunca podrás recordar el otro.

El final del libro es muy intenso. ¿Se supone que debemos entender lo que sucede?

Una de las cosas que me encanta de Shakespeare, y la razón por la que seguimos revisando las obras, es porque son tan abiertas que nos permiten juntar las piezas. Realmente quería ofrecer esa oportunidad al lector. No quería cerrar las cosas demasiado, especialmente porque está la narrativa en el escenario de Bien está lo que bien acaba, luego también está la narrativa fuera del escenario, y ambas llegan a un clímax al mismo tiempo en esa secuencia final. Es bueno que sea misterioso porque Bien está lo que bien acaba es misterioso. Es un final muy extraño. Es muy inquietante, es inquietante. Es feliz, pero dices, ¿Mmm en serio? No se sobre eso .

Después de leer el libro, me sorprendió que no se comercializara como un libro de terror.

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¿Creo que es una novela de terror? Sí lo hago. Creo que es desestabilizador del mismo modo que lo es el horror. Y busca una reacción visceral, que es una de las razones por las que amo el terror. Es muy inmersivo y le hace cosas al lector en contra de su voluntad, hace que el lector tenga reacciones que el lector realmente no controla, que son físicas, como el miedo.

Y se podría argumentar que macbeth Es una obra horrible.

Había que considerar el nivel de conocimiento de la gente sobre Shakespeare cuando escribías el libro. ¿Hay huevos de Pascua en el libro que quizás no notemos? ¿Cómo abordó el desafío de escribir para alguien que quizás solo haya leído? Romeo y Julieta en la escuela secundaria y sólo sé qué macbeth se trata de ver Jeopardy?

Creo que para mí era muy importante tener algunos huevos de Pascua allí. Entonces el personaje se llama Miranda en honor a Miranda en La tempestad —Eso es un pequeño guiño a su papel en el libro. El teatro es un mundo de ilusión y ella se encuentra en medio de una especie de ilusión que está creando.

Luego hay algunas descripciones masculinas de las brujas en macbeth , y realmente quería sacar eso a relucir y jugar con el movimiento Me Too de 2017, que fue cuando estaba escribiendo el libro inicialmente, y todos estos hombres salían y decían que era una caza de brujas contra ellos. Realmente quería jugar con esa postura de hombres que intentan escapar de la responsabilidad usando esa metáfora, así que hice tres brujos que me daban mucho, mucho miedo.

Luego está el barman escocés que, en mi opinión, también hace las veces de Porter. Tiene un tatuaje de una de las líneas más famosas de Porter en el brazo. Entonces cualquiera que sepa macbeth y sabe que Porter probablemente se dará cuenta de eso.

Pero para mí era extremadamente importante que cualquiera con un conocimiento pasajero de macbeth y sin conocimiento de Bien está lo que bien acaba podía entender el libro.

Creo que una vez que entendí cuál era el núcleo de cada obra, porque están conectadas, fue muy simple. Ambos tratan de personas que tienen un deseo oculto y para realizarlo tienen que cometer una transgresión. La transgresión de Helen sigue el camino de la comedia. La transgresión de Macbeth va por el camino de la tragedia y las malas acciones. Pero comienza con lo mismo: un deseo oculto que no tienes el poder de cumplir.

¿En qué estás trabajando ahora mismo?

Estoy trabajando en una novela que ya casi termino. Y es el tercer libro de lo que veo como una serie. Es una especie de trilogía: Conejito Todo esta bien y este libro. Esta trata sobre una mujer que es absorbida por un culto de belleza muy siniestro, y hay medusas rojas y da mucho miedo. Lo disfruto, pero también me asusta. Y también es un cuento de hadas.

¿Qué es lo que más te gusta de lo que has leído recientemente y cuáles son tus recomendaciones para nuestra audiencia?

La primera novela que quiero recomendar es Acércate by Sara Gran . Y salió hace casi 20 años. Pero se trata de una joven que está poseída por un demonio. Y cuando comience el libro, es posible que ya esté poseída. Es fantástico. Es muy breve, muy, muy elegantemente escrito, muy poderoso. La voz es tan inmersiva. Lanza un hechizo y es realmente aterrador. Lo recomiendo ampliamente porque no hay nada que haya leído igual”.

⁣ También tengo muchas ganas de ver el nuevo de Stephen Graham Jones, Mi corazón es una motosierra . Muy emocionado por eso. Y finalmente, uno de mis escritores de cuentos favoritos, Brian Evanson, acaba de publicar un libro en agosto llamado El suelo vidrioso y ardiente del infierno . Eso fue maravilloso. Cada vez que hay una nueva colección de Brian Evanson, me emociono mucho porque las historias son muy raras y espeluznantes, y siempre me sorprenden.

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